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素材摘录自《怎样画梅》，许伟清绘著，中国纺织出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！1.花与枝的关系梅花以簇生或互生为主，画花一般主花之间要有大小、掩映、俯仰之变化，以盛开之花为主，周围小花为辅，画梅枝亦同，要有老嫩枝之别。步骤一：用大号羊毫笔蘸浓墨，画出梅树的主干，根部侧锋逆笔，笔上着墨不要太多，这样可产生枯笔飞白的效果。↓↓↓步骤二：蘸浓墨，用中锋画出梅枝，线条要曲折有致，有长短、疏密、干湿和浓淡的变化，并预留出梅花的位置。↓↓↓步骤三：蘸较厚的曙红，根据梅花的生长规律，在枝干上依次点出不同形态的梅花，点梅花时，要有含苞待放、初开、盛开及阴阳向背、前后遮挡的变化。另外，还要注意画面上的疏密、聚散及主次关系。↓↓↓步骤四：最后用小号狼毫笔点出花蕊。↓↓↓2.没骨法花枝组合先画出枝干，留出花朵的位置，再用大号羊毫笔蘸大红点画花朵，要注意画面上要有全开的花朵、半开的花朵以及花蕾。花朵要大小搭配，并有浓淡、前后之分。布局要有聚散之分、错落感受到，并取势要生动。没骨法花枝组合之一↓↓↓没骨法花枝组合之二↓↓↓3.没骨法花枝组合示范步骤一：用兼毫笔或狼毫笔蘸浓墨画主干，运笔先侧锋后中锋，墨色要有干湿、浓淡的变化。↓↓↓步骤二：画细枝时要注意枝干的走势及前后穿插关系，要预先设想好点梅花的位置，并留出空间。↓↓↓步骤三：进一步添加画面上的枝干，要分清主干和辅干、主枝条和辅枝条，要使枝干曲折、穿插变化，并表现出枝干的节奏感和线条的韵律感。↓↓↓步骤四：用曙红在枝头和枝干交叉处点画出梅花的花朵、花蕾，要错落有致。↓↓↓步骤五：继续点出花朵、花蕾，不要过分在意花的外形，要着眼于整组花的外形变化及花朵的疏密、聚散关系。↓↓↓步骤六：在花朵、花蕾的颜色将干之时，用狼毫笔蘸浓墨点出花托和花蕊，要注意用笔的连带关系。↓↓↓步骤七：用毛笔蘸淡一些的赭石勾染枝干，调整和加强画面的整体关系。↓↓↓步骤八：最后题款、盖章，完成整个作品。↓↓↓4.双勾法花枝组合示范步骤一：先勾勒出主干，以定势。勾勒主干时要中侧锋交替使用，要注意线条的提按变化和虚实对比，行笔要慢中求稳，稳中求变。↓↓↓步骤二：主干画好后，开始画细枝，细枝的姿态要根据主干的变化而变化，曲直向背都要和主干相呼应。↓↓↓步骤三：进一步添加细枝。画细枝时要特别注意空间的分布和相互间的穿插，同时要预留出花朵的空间位置。↓↓↓步骤四：用小号羊毫笔蘸淡墨，中侧锋兼用勾勒出梅花的形态。勾勒时要注意花的分布和疏密组织，花的造型要统一中有变化，线条要圆润。↓↓↓步骤五：继续添加梅花，要有正反、向背等不同形态，花和枝干的结合要自然。↓↓↓步骤六：用藤黄点花心，然后用小号狼毫笔蘸浓墨画出花萼、花蕊和花柄。↓↓↓步骤七：用赭石为枝干着色，加强主干的质感表现。着色时不可涂得太实、太满，要有留白，要见笔间。↓↓↓

观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。

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